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    “明白了……我会尽力的。”

    顾为经点点头。

    不管唐克斯馆长到底是不是想靠侦探猫的讨论度来吸引流量，这是人家的事情。

    顶级的艺术双年展愿意向他提供一个特邀画家的参展名额。

    就是在给他面子。

    通过特别渠道参展的画家，组委会往往把他们的作品安排在最核心最中央的展台。

    评委们也会投入更大的精力。

    别的不敢保证。

    你是策展人主动邀请来参展的。

    评委至少会给你基础的礼貌——也就是会在展台前面，从头到脚把每一张特邀画家的作品从头到尾的揣摩一遍，然后再耐心的遣词造句，认认真真写出一个点评意见出来。

    最后再把这些建议拿到内部闭门讨论会上汇总。

    千万不能小看这样的差别。

    艺术家最怕的不是画的糟，而是不被人看见。

    人家愿意仔细打量你，就是机遇，就是能获奖和不能获奖的差别。

    哪怕没有任何主观情感因素加成。

    能通过特邀渠道参展，也要远比那些运气不好，展台偏僻，直接就被评委们在讨论时，选择性忽视掉的倒霉普通画家要占有先天优势。

    比如那张《阳光下的好运孤儿院》。

    能不能获奖的概率，也许在五五之间。

    可要是它是通过特邀渠道由策展人唐克斯本人邀请来参展的作品。

    顾为经就敢说有七成把握，至少能获个小奖回来。

    “嗯，就这样，您这边先准备着，看看有没有什么灵感。不过也不要太着急，我这边也帮您想想创作方向，我们这一周，就尽量先拿出一个合适的创作思路方向出来。”

    “触动人心的从不是时间的无聊堆砌，而是恰到好处的妙笔生花。”

    安娜鼓励道：“加油，我们能做到的。”

    伊莲娜小姐从不担心因为时间太短，而无法找到合适的绘画主题。

    论美术资源。

    《油画》杂志社敢说第二，没有人敢说第一。

    高古轩这种超级画廊都不行。

    她手中握着决定行业风向的权力，她才是裁判。

    《油画》杂志社的视觉艺术版块的栏目经理，在美术领域身份和地位丝毫不逊色于大英博物馆的馆长、威尼斯双年展的主席。

    顺便一提。

    前任的那些栏目经理之中，确实有不止一位当过威尼斯双年展的主席，或者是任职过大美术馆的馆长，还包括过一位西班牙内阁的文化大臣。

    连布朗爵士当年都受到过阿姆斯特丹方面的邀请。

    要是不是因为他整合美术市场的野心，不是因为姨妈的病故。

    没有当上《油画》的理事长的他。

    搞不好如今就在当荷兰国立美术馆的馆长呢。

    身份是個相对的概念。

    对树懒先生这个播客主理人、侦探猫经纪人这两个身份来说。

    唐克斯馆长是大人物。

    发邀请函的时候，他可能在心中觉得，这是在给她们面子。

    但若是亮在台面的是安娜·伊莲娜。

    那么就要反过来换成唐克斯来跪舔她的脚趾了。

    就算没有家族的加成，就算她没有当成杂志社的栏目经理，就算还只是一个普通的栏目编辑，想推荐一个画家通过特邀渠道，参加狮城双年展这样的艺术展，真的就是打个电话，发个邮件的事情。

    安娜虽然不方便这么做。

    但她至少能让手下编辑做一期展会前瞻，把新加坡双年展的评委们的艺术方向和审美喜好都总结出来。

    她来为侦探猫确定一个不会错的选题方向。

    就像那套《炽热的世界》插画。

    狮城双年展这样的国际双年展，杂志社本来就是需要立项跟踪报道的，她这连假公济私都算不上。

    唯一需要注意的是，一个多月的时间，确实是太紧了。

    所以。

    创作方向不能设计的太复杂，太宏大，提出来让侦探猫女士迟迟找不到感觉的绘画概念。

    值得庆幸的是，找准目标，快速交稿，在有限的时间内把作品做到最好。

    它本来就是插画行业出身的画家的先天优势。

    大家讲究的就是一个高效创作。

    插画家要是跟严肃画家一样，一张重要的作品哼哼叽叽画上几个月，跟乌龟一样。
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