第六百五十一章 《清幽·空寂·神秘》-《全能大画家》


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    男男女女。

    等级分明。

    很多画家笔下的女模特,她们不是一个人,她们唯一的意义就是承载情色的载体。

    富家公子出身的德加经常有事没事,就喜欢去法国芭蕾舞团的后台转悠,他一生画了不少相关题材的作品。

    早在当年就被评论界阴阳怪气的喷过——

    采风!他这是采的甚么风啊!别以为我们不知道他跑去干什么去了,艺术?臭狗屁,他去芭蕾舞后台时,心里装的是画画嘛?

    狗东西,拍拍良心问问自己,他敢说当他走进练舞室,看着身材窈窕的漂亮妹子们在那里压腿伸肩,阳光照在她们的小腿上的时候,脑海里的第一反应是艺术的庄严与神圣么?

    这就和当代文科大学生上大学时,要求父母买4080显卡的笔记本,非说自己是“为了彻夜好好学习,刻苦用功,努力提高个人思想品德建设”一样。

    都是糊弄鬼呢。

    德加他那分明是准备钓妹子准备和情人Happy去了!

    “臭流氓!”

    但酒井胜子的这幅作品,就没有这个问题。

    它明艳又不妖媚。

    瑰丽又不裸露。

    她的性感来源于她的漂亮,她自然一样深邃神秘的气质,而非是大笔大笔赤裸的曲线。

    看着她。

    就像看到了森林里长着翅膀的精灵公主。

    潭水叮当,清泉作响,潭水叮当,明媚女郎,潭水叮当……它是一幅明艳的印象派画作,却带着那种老式浮世绘仕女画式样的庄重与典雅。

    所以。

    酒井胜子给她笔下的这幅画还取了另外两个名字。

    除了暂定下的《清幽·空寂·神秘》以外,还有《树影·潭水·女郎》,这是分别将“清幽”、“空寂”、“神秘”这三个抽象的意象直接具象化了。

    也可以说。

    《清幽·空寂·神秘》这个名字,是将“树影”、“潭水”、“女郎”这三个具象的意象给抽象化了。

    酒井胜子还准备了一个更加简单直观的名称——“森林公主”。

    她准备在新加坡双年展上,从这三个名字中任意选择一个名称,当做画展上最后的正式名称。

    没有错。

    这张画,便是继《为猫读诗的女孩》以后,酒井胜子为新加坡双年展所准备的第二张参展作品。

    艺术节的策展人制度,就决定了艺术节说好听点叫“很人性化”,说不好听点,叫做“草台班子”也行。

    各种灵活调整的空间贼大。

    只要策展人愿意,很多事情都有可供商量的余地。

    从展台的位置,到展览作品的数量。

    别说新加坡双年展了。

    历史上像是威尼斯艺术节,或者柏林、戛纳这个量级,全球瞩目的超级大展,其实也挺草台班子的。

    很多规矩都跟开玩笑一样。

    什么都已经过了参展截止日期了,忽然又有某部重量级作品宣布即将登录竞赛单元啦、什么学会主席一边宣称展览的原则是不会给同一个作家颁两次奖,来年就自己破了戒啦、什么展览名单都公布了,结果有的导演在哪里反复横跳,一会儿说退出,一会儿又回来……这些看上去就很扯的事情都反复出现过。

    科波拉带着《现代启示录》去戛纳那年,一会儿制片商不让去,一会儿导演要自己去,甚至艺术节上映的版本还是个未制作完成的“半成品”,和最后电影院公映的版本剪辑的都不一样。

    顶级大导和顶级大展,搞的像是一出闹剧。

    唯一的原则就是没有原则。

    或者说。

    所有的参展规则概括起来,就只有一样,就是这样你的腕够大,你的作品够重要,那么所有一切事项都能和策展人商量着来。

      

    


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